網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷20年快速發(fā)展，已收獲豐富的作品、巨大的經(jīng)濟(jì)效益和來自各方的關(guān)注。但在爆發(fā)式增長的同時(shí)，有關(guān)其價(jià)值及合理性的質(zhì)疑也不絕于耳。綜觀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體，雖然不乏風(fēng)靡一時(shí)的佳作，但與龐大基數(shù)相比，精品數(shù)量依舊偏少。哪怕是有專家評(píng)獎(jiǎng)背書、入選各類榜單的作品，如果脫離“網(wǎng)絡(luò)”前綴，也只能用有新意、有特色形容，難以稱作經(jīng)典。

究竟什么樣的作品堪稱經(jīng)典？具體到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域又當(dāng)如何評(píng)判？美國批評(píng)家哈羅德·布魯姆曾以莎士比亞為標(biāo)尺，討論經(jīng)典問題。他認(rèn)為，每一位有志于創(chuàng)作經(jīng)典的作家，都逃不開前人“影響的焦慮”，而步入經(jīng)典行列則必須具備掙脫影響的“陌生性”，也可以稱之為原創(chuàng)性。“影響的焦慮”和“陌生性”兩個(gè)關(guān)鍵概念，恰可用來討論當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何趨近經(jīng)典的問題。那些倍受讀者喜愛的出**絡(luò)作品并非橫空出世，它們每一處巧妙對(duì)話，每一段動(dòng)人情節(jié)中，都折射出我們?cè)磸?fù)閱讀的經(jīng)典的影子。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起始之時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)對(duì)公眾是一片全新天地，在線寫作帶有拓荒性質(zhì)。那些早期網(wǎng)文作者，有的心懷開創(chuàng)夢(mèng)想，有的戲說名著同人，有的甚至聲稱靈感來自影視，但他們實(shí)際都充當(dāng)著經(jīng)典的媒介轉(zhuǎn)化者——創(chuàng)作平臺(tái)雖然從論壇、網(wǎng)頁到手機(jī)，心中構(gòu)想的樣式，卻脫不開對(duì)優(yōu)良作品的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知，也就是以經(jīng)典為參照系，使以往媒介中的經(jīng)典借他們之手向新媒體拓展。因此，在媒介交融之際，網(wǎng)絡(luò)作者與程序員、網(wǎng)站編輯和灌水的網(wǎng)民一起參與了在新媒介上開展文學(xué)探索的歷程，其表達(dá)方式和界面是全新的、開創(chuàng)性的；但核心和本質(zhì)卻是對(duì)經(jīng)典的繼承。所以，網(wǎng)文呈現(xiàn)出的新奇特異，并不來自文學(xué)革新，而是在于媒介表現(xiàn)形式的新穎。

《**次的親密接觸》《誅仙》《鬼吹燈》《明朝那些事兒》《間客》等，在網(wǎng)絡(luò)上呈現(xiàn)出文學(xué)的新句式、新語體和新題材，表現(xiàn)出文學(xué)的新媒體面貌。它們天然具備表達(dá)的陌生性，是網(wǎng)文中*趨近經(jīng)典的一類，它們的成功，離不開新媒介紅利。

與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知名度和高曝光率同時(shí)到來的，是類型小說對(duì)網(wǎng)文整體的替代。類型文填補(bǔ)以往通俗閱讀的缺乏，但這些“類型”，卻可以看成網(wǎng)絡(luò)作者在消化、稀釋文學(xué)經(jīng)典后，結(jié)合新媒體特點(diǎn)的揀選和改寫，其創(chuàng)造性畢竟有限。同時(shí)，這種寫作模式提供易于上手的框架，文學(xué)網(wǎng)站需要內(nèi)容，急于引導(dǎo)缺乏經(jīng)驗(yàn)的新作者按照教程炮制速成文，這雖然極大擴(kuò)充網(wǎng)文基數(shù)，卻導(dǎo)致整體質(zhì)量和觀感的下滑。就這樣，雖然網(wǎng)文名氣日盛，參與者越來越多，但對(duì)暢銷類型的因循，構(gòu)成進(jìn)一步突破的局限，陌生性難以為繼；同時(shí)，經(jīng)典作品影響的焦慮越來越強(qiáng)。

當(dāng)前網(wǎng)文中*知名的作品大都誕生在2003—2009年網(wǎng)文大爆發(fā)時(shí)期。這一時(shí)期網(wǎng)頁連載、逐字收費(fèi)是主要形式，有篇幅長、章節(jié)短等特點(diǎn)；與之相關(guān)，冗長拖沓、錯(cuò)字連篇等也似乎成為免不了的問題。由于新鮮，人們可以原諒早期的缺憾。但隨著產(chǎn)業(yè)壯大，網(wǎng)文界競(jìng)爭(zhēng)日漸激烈，對(duì)作品的要求也越來越高。一些失去媒介紅利又缺乏足夠?qū)懽鞑拍艿淖髡?，在利益?qū)動(dòng)下，為求“花樣翻新”不得不強(qiáng)化感官刺激、渲染低俗趣味，甚至在“開腦洞”的掩護(hù)下憑借個(gè)人臆想虛構(gòu)歷史、歪曲歷史。類似作品填充到網(wǎng)文基數(shù)中，越發(fā)給人以數(shù)據(jù)驚人、精品匱乏的印象。面對(duì)良莠不齊的作品，有些人以為海量錯(cuò)誤是網(wǎng)文的天然屬性，聲稱不應(yīng)將網(wǎng)文放在與傳統(tǒng)文學(xué)齊平的層次上看待。這看似包容，其實(shí)卻在為粗制濫造開脫，也是對(duì)那些孜孜以求打造精品作者的不信任。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到現(xiàn)階段，龐大的作品數(shù)量、高度的活躍性和產(chǎn)生于讀者中日漸強(qiáng)烈的不滿足感，已使之具備產(chǎn)生精品、醞釀經(jīng)典的基礎(chǔ)；同時(shí)，在褪去新媒體光環(huán)之后，要繼續(xù)保持動(dòng)力和原創(chuàng)性，也必須突破產(chǎn)業(yè)局限和利益刺激，立足長遠(yuǎn)、打造精品。

如果參考經(jīng)典來觀照網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，首先需要提及的是超越性，即經(jīng)典作品超越具體時(shí)代、超越文化背景和社會(huì)環(huán)境的共通感染力。網(wǎng)文“出海”，贏得海外粉絲喜愛的事實(shí)，反映出它們具備突破地域限制的潛力、具備與世界文化相呼應(yīng)的超越性。其次是穩(wěn)定性，即作品本身經(jīng)得起推敲，其傳達(dá)的內(nèi)容不會(huì)因讀者年齡、閱歷和經(jīng)濟(jì)地位而產(chǎn)生大的接受偏差。遺憾的是，當(dāng)前基于粉絲經(jīng)濟(jì)的網(wǎng)絡(luò)作品常常“流量即正義”“我任性我有理”，有些為迎合打賞口味，甚至不憚挑戰(zhàn)倫理。第三是影響力。越來越多評(píng)比和排行榜使網(wǎng)文發(fā)揮越來越大的示范性和影響力，因而，也面臨日益增長的社會(huì)責(zé)任。但網(wǎng)絡(luò)熱文卻頻陷抄襲官司和粉絲罵戰(zhàn)，由此即可看出部分作者在影響力提高的同時(shí)，并沒有建立起相應(yīng)的責(zé)任感。

印刷媒介千百年才積淀出若干經(jīng)典，影響的焦慮永遠(yuǎn)存在，是不是不應(yīng)該要求短短二十年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中出現(xiàn)經(jīng)典？并非如此。在這個(gè)領(lǐng)域里，雖然“網(wǎng)絡(luò)”贈(zèng)送的“陌生感”越來越弱，但根本的“文學(xué)”方面，卻會(huì)隨著作品的積累、作者經(jīng)驗(yàn)的提升、讀者眼界的開闊而日漸加強(qiáng)。當(dāng)前網(wǎng)文作者享有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，既能夠輕而易舉閱讀大量傳統(tǒng)文學(xué)作品，又掌握新的媒介手段，同時(shí)非常貼近現(xiàn)實(shí)生活、保持與網(wǎng)民的即時(shí)溝通。這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與印刷作品*大的不同，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得以趨近經(jīng)典、創(chuàng)造經(jīng)典的優(yōu)勢(shì)所在。

經(jīng)典不產(chǎn)自隔絕的冥想，而源于協(xié)作的共鳴。作者自身樹立經(jīng)典意識(shí)、在藝術(shù)上精益求精；網(wǎng)站編輯把好品質(zhì)關(guān)，及時(shí)發(fā)掘推薦有潛力的作品；網(wǎng)站、讀者、評(píng)論家和監(jiān)管部門也可齊心協(xié)力，營造有利環(huán)境。二十歲的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在網(wǎng)絡(luò)上已是老資格，但在文學(xué)史上卻仍是新面孔。經(jīng)典需要時(shí)間檢驗(yàn)，不斷趨近就是不斷創(chuàng)造。我們有理由相信，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在不斷趨近經(jīng)典，創(chuàng)造經(jīng)典。